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　　當(dāng)然

　　從物理維度來講

　　紅博會熱熱鬧鬧紅紅火火告一段落

　　但從涌動的化學(xué)反應(yīng)來看

　　紅博會遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒結(jié)束

　　臺上一分鐘真情告白

　　臺下十年功閉關(guān)修煉

　　既然是神仙游過的地方

　　留下些點(diǎn)化

　　也著實(shí)成為紅木業(yè)未來的趨勢

　　或者是一些發(fā)展的可能性

　　以下的幾點(diǎn)

　　是未完的待續(xù)

　　是這之后卯著勁兒的繼續(xù)

　　一

　　成系列

　　成風(fēng)格

　　記者在現(xiàn)場抓拍的一張萌照，巧合的是，大部分小朋友們都穿的是紅色的衣服，這在整個鋪滿紅色的鏡頭下，顯得如此協(xié)調(diào)，而聚焦點(diǎn)分散開來無數(shù)天真的笑靨。“成系列，成風(fēng)格”，系列是指的數(shù)量，風(fēng)格是指的個人符號，在完全具備調(diào)和的情況下，是量變到質(zhì)變的過程。中式家具何嘗不是各位設(shè)計(jì)師的心肝寶貝，用系列化的手段，創(chuàng)造的是能覆蓋當(dāng)代人生活軌跡的家具，從客廳，餐廳，臥室，書房，辦公等，風(fēng)格的呈現(xiàn)，就是系列化之后，表現(xiàn)出的“主人氣質(zhì)”。

　　兩木創(chuàng)始人林銳群先生所創(chuàng)作的《梳影》當(dāng)代中式系列，在傳統(tǒng)家具榫卯結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上，融入當(dāng)代生活需求以及人文情懷，覆蓋到整個空間以及生活軌跡。從第一件《梳影》官帽椅始，系列化的藍(lán)圖就逐步展開來，這么做的初衷，是某一事物的數(shù)量累積到一定，就有了同類，有了同類，既能優(yōu)化同一屬性基因，又能區(qū)別對待培養(yǎng)個性，更有意義的是，《梳影》系列做出來后，愛好者們有了實(shí)際的參照物，對于《梳影》系列的調(diào)整，才會有接地氣的直觀感受。

　　打個比方：系列化是一支軍隊(duì)的話，那風(fēng)格就是每支軍隊(duì)的作戰(zhàn)半徑，可以是沖鋒到高地，也可以是匍匐在后勤。系列化作品的呈現(xiàn)，除了視覺和功能的選擇性外，還多了一層風(fēng)格的注解：沖鋒隊(duì)的風(fēng)格是勇猛還是機(jī)智？后勤隊(duì)是鹵面地道還是紅燒肉扎實(shí)？《梳影》即為當(dāng)代中式系列，那在這條探索路上，承襲傳統(tǒng)家具成系列，這更是一座不可失守的城池。

　　清式家具系列中，繁與簡合適的臨界點(diǎn)，或許是西番蓮紋，寓意上能遂中國傳統(tǒng)講究，而點(diǎn)和線靈活的交融，化開是面，聚攏是纖。西番蓮紋雕花家具系列，是兩木創(chuàng)始人林銳群先生近作，耗費(fèi)了大量的精力和投入，在本屆紅博會上花開一席，富麗成堂，同胞兄弟雕八寶羅漢床更是成了“櫥窗寵兒”。

　　之所以提到清式家具成系列，不僅僅是因?yàn)檠邪l(fā)制作門檻高，由此而顯得比較困難，市面上也很少見，較之明式家具是紅木人的必修課，這個道理，也就梳理得通了。經(jīng)典明式家具如數(shù)家珍，功能區(qū)域更是形成了成熟的明式系列，在此不做贅述。

　　二

　　整體解決方案

　　刺激“清單外消費(fèi)”

　　“成系列，成風(fēng)格”或許將是中式家具未來的趨勢。曾占據(jù)裝飾裝修大壁江山的“美式風(fēng)格”“地中海風(fēng)格”“日系風(fēng)格”等，皆來源于國外已成熟化系統(tǒng)化的作業(yè)，粘貼復(fù)制的大渲染下，略施符合主人氣質(zhì)的某些點(diǎn)，這就打動了早期大部分人。而隨著傳統(tǒng)文化回歸和復(fù)蘇，從一件圈椅，一張條案開始，越來越多的中式家具登堂入室，但同時受牽制于傳統(tǒng)制造業(yè)的特性，中式家具系列，中式生活系列，需要在沉淀傳統(tǒng)家具之上，以傳統(tǒng)家具為生活基調(diào)，而延伸開來，可以預(yù)見的是，中式 家居 整體解決方案，不再是束之高閣的壓箱物。

　　而更能把握中國人生活習(xí)性以及中式審美情趣的，還是我們自己，由此在成系列成風(fēng)格之后，整體解決方案或許將會逐步成為剛需標(biāo)配。可能性的場景將是消費(fèi)者們提出需求，中式家具系列匹配生活空間，而設(shè)計(jì)師獨(dú)到的審美高度，將決定“個人風(fēng)格”和“ 家居 搭配”在主人家的孕育落地。

　　什么是“清單外消費(fèi)”？對于越來越成熟的紅木消費(fèi)者們，相信其心目中已有自己對于所需產(chǎn)品的清單，深層次來看，既是傳統(tǒng)文化得以普及和審美高度的提升，又是進(jìn)入展廳后”可選擇度不高“的尷尬境遇。在技藝精進(jìn)的時代，2.0，3.0，4.0越來越多的中式家具系統(tǒng)升級，也會催生”衍生產(chǎn)品“刺激到”清單外消費(fèi)“。舉個例子，某客戶進(jìn)入到展廳，原本只打算入手一張餐桌，但傳統(tǒng)文化的博大精深，衍生出”餐邊柜“”酒柜“”小酒桌“”火鍋臺“等等餐文化產(chǎn)品，或許就再帶走一件餐邊柜，又或許，被眼前”成系列成風(fēng)格“的整體定制方案所打動，萌生整體換了的念頭也不是不可能，國家逐步出臺不再開發(fā)毛胚房的政策，也將會是整體解決方案落腳點(diǎn)和契機(jī)。

　　三

　　材是船艙

　　藝是壓艙物

　　不難理解，木材的稀缺是紅木行業(yè)的特殊性，從早些年”唯材論“到現(xiàn)在越來越多人接受”材藝兼?zhèn)?ldquo;，這正是當(dāng)代生活需求和審美情趣同步發(fā)展的良性趨勢。本屆紅博會可謂大”紅“大”紫“，一直紅火的黃花梨，小葉紫檀，大紅酸枝，近幾年崛起的緬花，贊比亞紫檀等，成梯度發(fā)展，也正在填補(bǔ)受限木材的難題，這其中，技藝特點(diǎn)和設(shè)計(jì)美感的發(fā)展，更是決定性因素，材可普及，而藝，則是引起共鳴點(diǎn)一拍即合的最后防線。

　　材藝相互輝映，相得益彰。材是載體，藝是壓艙物，更是直接與人對話和通感的精神介質(zhì)。本屆紅博會涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀作品，大多數(shù)首先被認(rèn)可的都是技藝特點(diǎn)和藝術(shù)造詣，這是好的勢頭，是紅博會遠(yuǎn)遠(yuǎn)還未結(jié)束的伏筆。

　　再次感謝

　　感謝每一位蒞臨紅博會

　　蒞臨兩木館的各位朋友

　　擇一事，終一生

　　中式美學(xué)本就沒有盡頭

　　找到來的路

　　去到歸的山河

《中國古典家具》雜志主編程小姐和芃木創(chuàng)始人彭小姐合影留戀

　　《歸》設(shè)計(jì)展主要設(shè)計(jì)師們蒞臨兩木參觀指導(dǎo)